A la hora de elegir una fuente para la puesta en página de su propio libro «Hacer y Componer», Francisco Gálvez decidió que lo mejor sería diseñar una nueva tipografía que respondiera bien a los requerimientos de ese libro, por ejemplo la coexistencia de diversas escrituras del mundo en una misma página. El resultado de este proceso de diseño, transitado en paralelo a la gestación del libro, es la familia tipográfica Otta que presentamos aquí. Otta es un diseño versátil y original, que integra a la vez un sentido dinámico de la escritura (cali y tipográfica) con una esencia –puede decirse– artesanal, como de letra dibujada a mano. Esto último se vive como una reacción personal ante la aceptación –a menudo irreflexiva– del avance de la IA como bien de consumo. Francisco nos confía hitos valiosos en el camino autodidacta que recorrió para crear Otta, una familia que hoy incluye versiones extendidas del árabe, el cirílico, el griego y el latino panUnicode. También desenfunda secretos del diseño tipográfico en este caso íntimamente vinculados al diseño de libros, dos oficios que el autor practica con pasión. Otta es sin duda la obra maestra de Francisco Gálvez hasta la fecha. Aquí las motivaciones y desafíos que lo guiaron en el diseño de esta tipografía.  Leer

Qué enigmáticas relaciones de convergencia y divergencia se entretejen entre literatura y cine? ¿Qué artilugios secretos conectan estéticamente una película, su guión-libro y el diseño editorial de ese libro? Estas y otras preguntas surgen y despliegan su inquietante encanto en la pluma de Paule Palacios-Dalens, inquisitiva diseñadora parisina apasionada igualmente por el diseño de libros, la tipografía, la literatura y el cine. Su paseo pormenorizado comienza con «Hiroshima Mon amour», la célebre película de Alain Resnais con guión de Marguerite Duras. Sólo para lectores igualmente apasionados y curiosos, he aquí la traducción de un revelador ensayo de Paule, publicado originalmente como «Hiroshima dans la Blanche. Marguerite Duras’s introduction to cinema» por el sello independiente 202 éditions, y después en la revista francesa de cine en línea Débordements. Un deleite gourmet para los amantes del cine, la literatura y el diseño.  Leer

Una vez establecidos los parámetros generales de nuestras cajas de texto, podemos entrar en los detalles —la filigrana, como diría uno de mis clientes—: el ajuste de los valores de justificado y, finalmente, la composición.  Leer

Hoy en día los diseñadores somos responsables de una parte de la producción editorial que durante siglos había recaído en manos de especialistas: la composición tipográfica. Lamentablemente la evidencia indica que, en general, ésta sufre de un promedio de calidad mediocre. El problema no reside en las herramientas que tenemos a nuestra disposición —el software que usamos hoy día nos permite no sólo igualar, sino sobrepasar la calidad de la composición tipográfica de los siglos anteriores—; estriba en desaprovechar su potencial y, sobre todo, en no estar siquiera conscientes de que hay algo que necesita mejorar. Como nos recuerda Antoine de Saint-Exupéry, “lo esencial es invisible a los ojos”. El presente texto analiza esta cuestión y muestra la manera de resolverlo, mejorando la calidad de nuestro trabajo y reduciendo el tiempo invertido.  Leer