La última incorporación a nuestra tipoteca es una tipografía concebida y desarrollada en México que se adentra en un estilo poco explorado en el diseño tipográfico contemporáneo. Con una mirada tanto histórica como innovadora, Gorgias busca revitalizar la tradición gótica mediante una interpretación sofisticada y funcional que, hecha con gran pasión por el detalle, resulta en una versión renovada y versátil del estilo Fraktur, y a su vez en una de las propuestas más completas del género en el panorama tipográfico actual. Este artículo recorre los fundamentos y motivaciones en el proceso de diseño de Gorgias, explora sus aspectos formales y funcionales y resalta su potencial para enriquecer proyectos con una estética visual evocadora y dinámica.  Leer

Segunda y última entrega del texto de Tere Schultz acerca de las letras toscanas. Esos objetos decorativos, delicados o extravagantes, que habitan por igual calles y catálogos tipográficos de todos los tiempos, sin perder un ápice de fuerza expresiva. Producto del ingenio ornamental, toscanas vernáculas visten los letreros de las calles de México tanto como las vidrieras de París, los fileteados porteños de Buenos Aires o los cascos de barcos pesqueros en el Amazonas. Contra esa ubicuidad decorativa, notoria e inverosímil, que alarma a muchos, en la primera parte de este artículo Schultz desplegó, como un bálsamo sanador, su hipótesis de cómo el estilo toscano habría nacido de una interpretación pícara de las inscripciones sobre piedra. En este segundo capítulo resta deleitarnos con algunos ejemplos de toscanas vernáculas de algunos rincones del mundo.  Leer

Tere Schultz entrega un nuevo divertimento, literario y tipográfico, para lectores apasionados. Esta vez sigue una de sus fijaciones personales: las letras toscanas. Esos objetos decorativos, delicados o extravagantes, que habitan por igual calles y catálogos tipográficos de todos los tiempos, sin perder un ápice de fuerza expresiva. Producto del ingenio ornamental, toscanas vernáculas visten los letreros de las calles de México tanto como las vidrieras de París, los fileteados porteños de Buenos Aires o los cascos de barcos pesqueros en el Amazonas. Pero esa ubicuidad decorativa, notoria e inverosímil, alarma a muchos. Por suerte, como un bálsamo sanador, Schultz desplegará aquí su hipótesis original, sospechosamente inexplorada, de cómo el estilo toscano habría nacido de una interpretación pícara de las inscripciones en piedra, (mal) llamadas lapidarias. Aunque acaso aquí el término “lapidarias” sea oportuno, toda vez que la idea alcanzara a la autora paseándose por un cementerio. (Advertencia: material sensible. Tipógrafos agnósticos y diseñadores de poca fe, abstenerse.)  Leer

Francis Ramel, miembro de Nouvelle étiquette, estudio de diseño gráfico francés con sede en Metz y en Estrasburgo, retrata aquí los desafíos y despliega el proceso de diseño de este singular proyecto: el diseño de una familia tipográfica a medida para el programa de identidad y señalización de la catedral Saint-Étienne de Metz (FR), que en 2020 cumple 800 años. Esta exigente tarea de diseño tipográfico fue abordada conjuntamente por Nouvelle étiquette y la fundición tipográfica PampaType, un socio privilegiado del estudio desde hace años.  Leer